毛羽表示，总结2016年的电视剧创作，我们发现了一些突出问题。在革命历史题材电视剧创作中，表现反面人物凶残、冷酷、邪恶一面的同时，还展现其所谓的勇敢、高效等特点；塑造正面人物时，却往往过分书写英雄的缺陷来显示所谓人物性格的真实，有时甚至出现立场含糊、行为草莽，斗争不讲政策和纪律的现象；过度表现中国人愚昧、自私、丑陋的一面，有的人物民族意识淡薄，大敌当前却纠缠于个人恩怨，看不到同仇敌忾的气魄和血性。少数现实题材电视剧也挑战观众的价值观，表现趣味集中在边缘另类的情感之中。比如，在一部写母亲含辛茹苦带大五个孩子的作品中，儿女不停吵架打闹，街坊邻里之间也争斗不休，全剧充斥着恶言恶行。还有些从业者的创作态度不够严肃认真，为了赶周期，特效草草了事、粗制滥造，受到观众诟病，影响电视剧的声誉。
“电视剧终靠什么竞争，还得是优质的内容。而中低端产品过剩，高端产品供给不足，成为中国电视剧产业存在的重要问题。要改变这一现状，必须深化供给侧改革，实现由数量增长到品质提升，促进电视剧市场向理性、成熟方向转变，大的企业做优做强，小的企业做专做实，市场竞争充分，进退有序，这是我们在今后一个阶段面临的不可回避的共同课题，也是电视剧生产保持活力的重要因素。”毛羽指出，2016年年底，我国具有电视剧制作资质的制作机构在1.2万家左右，这从全世界范围来说，也是一个惊人的数量。因为几乎没有准入门槛的限制，影视公司如雨后春笋般涌现。2016年，北京多一天申请成立的公司超过130家。中国电视剧生产企业发展到今天，需要做优市场主体。国有制作机构要通过深化改革，以真正市场主体的姿态迎接挑战；各民营制作企业通过竞争，实现兼并、重组，通过上市融资形成集约化、专业化的公司，改变市场主体小而散的状态。